玉牌
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玉樹臨風花鳥玉牌

尺寸: 3.7x6.1cm

「玉樹臨風花鳥玉牌」完成於2000年五月,是參考宋朝名畫而作的,在此時期有幾件作品都有宋畫的影子。 玉牌,要突破傳統形式,其困難度是勝過其它形制的玉器。一塊牌子,去掉額首部分或是不設牌額以整個平面作為畫面,它的空間仍是有限;在這方寸之間,要如何跳脫出既定的格局,劉忠榮這一段「宋畫」的過程,是非常重要的。 「宋畫」作品,作畫講究法度,重視形神兼備,其中的「文人畫」,更講求筆墨情趣,注重神韻、意境與書法的修養。但是國畫,是用墨色豐富的變化而成。玉牌,卻是用不同的鉈具,在一堅硬的玉塊上,以磨削的方式,不斷地減損玉料而成。劉忠榮對於形體與結構的準確,以薄浮雕、淺浮雕、中深浮雕、陽刻、陰刻等不同高低、深淺組合,再加上「空間透視法」的運用,將各種形體透視變化及受光面所形成的明暗視覺,來表現立體感與空間感,使作品更接近國畫會化的方式。 如何提升其畫意的境界,劉忠榮除了一本隊玉雕琢製(實際作工)的熱誠外,更需拋棄以往的工藝表達方式,鑽研出新的工藝技巧。有此磨練的過程,使得劉忠榮琢玉技能更上一層,其玉牌造詣更是眾多琢玉者望塵莫及。 「玉樹臨風花鳥玉牌」,以「鎖」為造型,上薄下厚,兩邊均微弧鼓起,活環及鎖頭部分作為牌額,額首下方兩面均於邊沿起細邊框,邊框裡的花鳥竹枝用淺浮雕手法;完全以「淺浮雕」方式在劉忠榮作品來說較為少見,其玉牌通常是「中浮雕」為多。 背面陽刻「水流雲在,玉樹臨風」對連,右上鈐「雅玩」章,左下「庚辰忠榮」款識,如此完全以書法章法佈局落款方式,在他以往的作品上是沒有的。